設計 - 架構與注意力

遊戲結構

結構對於玩家來說，必須簡單明瞭，好遊戲的骨架都是易於了解的，再透過內容去增加複雜性與策略性；因此，開發初期最重要的部分是建構一個易懂的架構。

舉例來說，農家樂是工人擺放，因此它的架構是擺放工人→收集資源→建設農莊→得分，它內部的複雜性則轉嫁到卡牌功能上；神祕大地的架構是，擴張→得分，當中透過升級建築所獲得的能力、以及種族的特性，加深其策略性。

而構成結構的各種規則，進一步形成遊戲體驗，也可以說，設計結構的同時，也必須將體驗放入思考，核心樂趣是甚麼？能在初期即可掌握。

注意力

甚麼該影響玩家的注意力？這也是設計過程中的課題之一，通常以遊戲圖版為主焦點，搭配部分的手牌，是大部分遊戲的架構，玩家必須注意的要素過多，會影響體驗，同時也會增加遊戲的難度。

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紙牌遊戲的戲劇性

牌池是舞台，手牌是角色，故事是遊戲主題，觀眾是玩家，能決定戲劇的走向，雖然大多是由分數決定；然而，在此一結構下，每一場遊戲充份能讓玩家體驗到相同角色；組合出不同內容的故事。

例，犯人在跳舞
故事是殺人事件，玩家逐一將出場的角色打到舞台上，過程中，玩家收集到足夠的資訊，打出偵探，卻因為犯人持有不在場證明而逃過偵查，在最後一幕，玩家打出犯人，形成了完美犯罪的一場劇；又，在不同的場合中，犯人在最後一回合前已被揪出，各種不同的結果，讓殺人事件有了諸多變化。

例，情書
每個角色用意在於消滅情敵，在最後一刻，成為最接近公主的角色，一親芳澤。

例，吃礅遊戲
不同花色的牌代表不同領域內的角色，在同一場域下的角色，競爭彼此的力量，透過手上的角色獲得較多次勝利的玩家，必須盡可能喊高合約。這個例子較為抽象，而合約是舞台外的規則，用來制約玩家必須盡可能在持有好牌的情形下，喊高合約拿到高分。

設計 - 隨機與事件

隨機
在遊戲中，是故事的起源，是戲劇性的開端，也可能是導致遊戲變得無所依據，玩家無從判斷的問題所在。

事件
每回合的抽牌，形成手牌或是作為全場影響的效果，塑造了遊戲中的事件；事件是設計出來的考題，用來考驗玩家在思考上的周延，事件是一種形式的任務，遊戲中的任務通常給于玩家直接的獎勵，分數或是勝利。

手牌也是一種事件，這部份的事件並不會直接影響任務是否達成與否，單純從每一次出牌的決策，累積形成遊戲過程內的優勢，但玩家面對每一次抽補牌，的確有必要思考透過這一次的事件，未來會出現的事件(牌)的可能性。

過去造就未來，可能是Deck Building最好的描述。


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設計 - 卡牌遊戲

卡牌遊戲在本質上是屬於，
一本說明書，跟許多零碎規則分屬在不同卡牌上的一種遊戲類型。

牌，跟其它配件不同的部份是，一張牌的自身能夠搭載獨立於規則書以外的規則，以這個角度來說，每張卡牌是用來宣示一件獨立於規則書以外的事件，卡牌遊戲的進行是在主規則書的架構下，玩家間不停地提出新的規則來達成自己的優勢，進而滾雪球，獲得勝利。


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設計筆記 - Markov Chain / Queue Theory

Markov Chain
馬可夫連鎖
從一個狀態到另外一個狀態是隨機的過程，不會被先前的狀態影響，無記憶性，過去發生的狀態不對當下的狀態影響。

E→A 0.7 / E→回到自己 0.3

A→E 0.4 /A→A 0.6

蛇棋 是以這個理論發展的遊戲

Queue Theory
排隊理論是從馬可夫連鎖出來的論點
藉由以下的方式來處理排隊

• First in first out 先進先出
• Last in first out 後進先出
• Processor sharing 過程共享
• Priority 優先位在前的顧客先服務 / 兩種形式 non-preemptive (服務中不能中斷) preemptive (可以中斷)
• Shortest job first 工時短優先
• Preemptive shortest job first 可以中斷的工作優先
• Shortest remaining processing time 下一個工作執行最短剩餘過程時間

設計 - 操作的樂趣

最近的理解：「操作配件」也是相當有樂趣的。

這裡的操作並非是指動作遊戲的反應，像是閃靈快手雖然也是著重在操作上，但更多在於玩家的反應速度；這裡所說的操作是單純地從圖版上、供應區裡取出方塊、圓餅，在場上進行各種交換與移動，這些頻繁又不為人注意的細微操作，相當程度上加強了玩家的遊戲體驗。

以下從幾個方向去說明操作配件，所帶給玩家的感覺。

尺寸
尺寸是最重要的部分，好拿取的尺寸，但又不過大影響整體數量，當然這部分也是從玩家的經驗回推的，一般人因工程將人體部位的各種尺寸，加以量化、數據化，一部分是近年來的手機平板的設計，需要得到手指觸感控制的最小尺寸，進而設計出小又觸感能夠辨識操作的尺寸。

從現有的配件來看，米寶的尺寸是1.6公分1公分厚。木頭圓片1.5公分0.5公分厚。港都的資源紙片(chit)約莫是2公分0.2公分厚。

數量
農家樂通常資源量會到20-30個左右，五個代表家人的大圓餅；港都進行時也會達到三十到四十個紙片的操作處理；神秘大地，魔力/工人/錢幣，以及房子/交易站/神殿/要塞。

數量能給於玩家另一種執行上的成就感，運用這些代表資源的方塊，去購買建築、升級，給玩家的感受是實際、直接的轉換，兌換、交換，使用一定數量的資源去兌換更好的建築、更強的能力，把數量的價值感，直接遞傳給玩家所購買的東西。

「量」等於「多」、等於「富足」

種類
木頭 / 紙片 / 塑料 / 金屬
木頭的手感可能是裡面最好的，上色的木頭仍會保有底下的紋路；紙片通常要到0.2-0.25公分才能有比較好的手感，不到這個厚度通常會過於單薄，紙片的印刷會因為遊戲次數得增加而磨損；塑料，一般是在處理複雜的造型與微縮模型，基本上不會常見桌遊使用塑料，可能也是一種對應其背景文化的結果?

機制 / 遊戲分類
機制也會影響操作量的原因之一，例如，撿放(PICKUP AND DELIVERY)；經濟類遊戲也會增加操作。

例如，漢薩同盟，玩家實際操作的是不同的圓餅/方塊，從場外購買新的圓餅，從場上將對手的圓餅踢走，同時間操作2-3個配件；又神秘大地，玩家將面板上的房屋與交易站，下放到圖板上交換升級，操作魔力的運轉過程。



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設計 - 機制情境/核心樂趣

這裡寫一下設計時的一些想法。

機制與情境
原則上桌遊設計是從一個構想開始，接下來從情境或是機制繼續發展，不管結果為何，這個構想的核心，一定擁有讓你感到有趣的元素，所以朝這個方向將想像中的趣味性表現出來。

一般來說，設計方法可以從情境跟機制分別著手，在設計過程時，這兩者是交錯彼此影響的，例如，農家樂有很好的情境，也有簡單上手的機制，這兩個部份的良好運作讓這個遊戲經典。

機制是遊戲的骨架，遊戲原則上是靠機制在運作的，就算沒有情境，單純機制也可以做出有趣的遊戲，例如，一些骰子遊戲，或是撲克牌遊戲等等；然而缺乏情境的遊戲，有時會顯得乏味，或是需要強力的刺激要素，才能加強其遊戲體驗。

情境是遊戲的包裝，好的情境可以帶動玩家進入故事，只需要簡單的機制就可以適當的運作，例如，山中小屋是一款情境成分相當重的遊戲，透過故事本的處理，讓玩家每次的遊戲都有不同的經歷與體驗；而以情境所發展的遊戲，所會面臨的問題是，細節過於繁瑣，因為為了簡化真實情境，轉化成為的機制，會變成遊戲中過重的包袱。

核心樂趣
不管如何，設計最開始的重點是確定核心樂趣，當你能確定遊戲的樂趣是甚麼，你可以隨時拿出來檢視目前遊戲發展的狀態，並且用來增加或刪減不適當的部分。

機制設計導向
由機制出發的遊戲，通常能夠比較快進到測試的階段，因為機制就是架構，可能是從其他遊戲所受到的啟發，加上與核心樂趣的相互確認後，所擬定的機制可以較快進展。

通常玩家會從其它遊戲中取得機制，藉由轉換產生不同遊戲體驗的方式，來形成新遊戲的機制，再次以農家樂舉例，從Caylus借用工人擺放的方式、以及資源轉換的核心樂趣，形成新的遊戲。

情境設計導向
情境設計的導向通常是起自一個主題，主體引導發展，例如主題如果是中世紀的冒險，為了塑造其情境，所加入的機制可能會有擲骰判定、版塊移動等等，再從中調整至合適的遊戲長度。


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設計 - 棋類

最近協助朋友設計棋類遊戲，幾點感想

1. 棋類的步數與移動模式
棋子之所以為棋子，正因為其移動上的限制，所以限制是棋類的特性，移動模式能讓不同棋子的特性被凸顯

2. 棋類有消極策略
在沒有規則施加壓力的情形，消極策略在棋類遊戲中是常見的，因為隱性，所以在設計時不易被發現，測試時，必須刻意採取消極策略，才能進一步修改，應該所有棋類遊戲都必須以此測試。

想其它的遊戲如何適度改善?
圍棋，場上的子會增加，空間變少
召喚師之戰，牌庫是壓力

3. 棋子的數量決定容錯率，及佈陣的效率
棋子的數量對於容錯率有很大的影響，以及每回合可以執行的行動數，數量 / 行動數 決定玩家的容錯率，

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設計 - 殭屍在夜市 - 2

zombie in a night mart
殭屍在夜市，2013 ~ 2014

從去年年中到現在也快要半年多了，中間因為感覺無法繼續，而暫時停下，發展另外的遊戲，近期又重新繼續發展工作；原因我想大概是因為這段時間內，玩過的遊戲讓我能有新的角度能去評估、考量這個主題，能夠採用不同的機制去處理。

「這個遊戲帶給玩家的樂趣是什麼? 」這個問題現在也變成在發展時，隨時自我判斷的一項必要的問題，這段時間內雖然認真來說，只有開發一樣遊戲，至於商品化，但卻給我了很多經驗、很多細節上的思考。

接下來先繼續去年文章後，這個遊戲的一些發展吧。

收集與版圖放置
前面提到，角色等級的提升與競標的概念，在樣品製作上，我改為版圖放置的架構，玩家的行動主要在於收集場上各種食物，不同食物累積抵達一個數量後，玩家能獲得某種能力，使之在行動上的加強。

殭屍的出現，則採用山頂洞人設計師智帆的建議，當玩家從版圖間移動時，從原先會累積在版圖上，改為累積在版圖之間的走道上，直接影響玩家角色的移動，並且會成為殭屍暴動的計數器，當一個版圖旁邊的通道被殭屍包圍至一定數量，該版圖上的玩家角色必須對抗殭屍；這個部分看起來會與去年年末初版的水晶密探，有些類似，但作法如何，我還未確認，記得水晶密探的角色比較像是競標與啟動的功能。

後來的樣品測試下的感覺是，變成經濟遊戲，為了加入夜市的情境，版圖放置、角色移動、收集要素，讓遊戲成為角色扮演遊戲，才能整合這些組合，在幾次自己測試下，感覺不對勁，於是暫停開發。


角色、推理、陣營
過年的前後，陸續玩了幾款推理遊戲，例如、狼來了、一夜狼人、情書、狼之血、花火、犯人在跳舞，當然還有阿瓦隆，因為有其他遊戲的比較，讓我對阿瓦隆的機制與實際的決策，有更深的了解。而這些遊戲的遊戲體驗，則非常直接「假如套用殭屍夜市的主題，會是如何進行?」這個遊戲的要素有台灣夜市與美式殭屍主題，可以說從開始這個標題(GAME TITLE)注定是主題決定機制。

稍微提一下情書與一夜狼人，這兩款遊戲我個人認為的優點：

• 情書，玩家同時能在兩個角色之間選擇，打出的角色變成功能牌，每一次打出的牌，有部分資訊能夠提供給其他玩家推理，同時間玩家本身能具備一個角色，一個能夠在最後分出勝負的角色，就這部分，情書的機制相當出色地掌握了遊戲時間與節奏，還有推理性。
• 一夜狼人，使用八張牌，三種角色功能，製造出快速、互動性強烈的遊戲，雖然跟原作相比，遊戲的難度稍高 (玩家需要在一定場數後，才能體會如何扮演功能角色，例如、小偷、搗蛋鬼跟占卜師) 。

排隊 / 插隊
在夜市的主題下，「排隊」是我想放入的機制，玩家的順位成為隊伍位置，假設起始玩家是隊伍的最後一人，由尾家先選擇開出的場牌(物品卡)，
由起始玩家決定是否執行插隊的行動，因為排隊，所以插隊是一個合理的直接互動，玩家為了搶奪有利於自己行動的物品，必須要提升自己在隊伍中的順位，雙方出牌比牌面大小，以決定自己是否能順利搶奪到位置。

在一兩次測試後，大略地確定「排隊/插隊」可以成為主要機制，開牌的瞬間，在雙方確認對手的角色，是人還是殭屍。



暫停開發中......

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設計 - 簡單與複雜

最近在遊戲設計上最大的進展，在過程中理解到一些很基礎的事情，在測試別人的遊戲時，獲得到很多想法；一點一滴在進行開發時，反應在目前的設計上。

試著讓規則簡單，使玩家有空間創造他們的獨特的複雜性。

桌遊是作者創作問題，玩家接受挑戰，嘗試解決作者設下的重重關卡。

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設計 - 殭屍在夜市 - 1

在此稍微記錄遊戲設計過程

zombies in a night mart
殭屍在夜市,  2013 ~

玩家順位

玩家順位
通常玩家順位讓起始玩家有較大的優勢，另外也讓遊戲變成較容易計算，一些設計讓玩家順位不只是單純的輪替，而是起始玩家需要被輪替，回合由不同的玩家起始，產生了上下家動態性變化，從前一回合身為起始玩家的優勢，在下回合則要接受最後一家的劣勢，也有是讓起始玩家這個角色成為玩家競爭的目標之一。

兩人局的遊戲裡面，起始順位決定遊戲的影響性更大；關於這點的改良作法有；
凱呂斯，玩家需要競爭起始玩家，甚至是第二玩家與第三玩家；
波多黎各，輪替的起始玩家，起始玩家具有特權；
聖胡安，輪替的起始玩家，但每次起始玩家具有額外一次行動；
銀河路跑，沒有起始玩家的設計，以玩家自選的行動牌來依序執行回合行動。

補料

補料，在大部份遊戲裡會存在，它的意義是讓遊戲版面進行一次更新，無論是回復到起始狀態，或是根據版面的資訊進行新回合的補充與更動。

農家樂，
可以說是補料最頻繁的遊戲，每個回合開始時，玩家需要對應行動格的指示，將對應的配件放到行動格上，回合開始時，每個行動格提供不同資訊的景觀；補料，不但讓玩家有具體上時間流逝的感覺，而在遊戲版上各種資源的更動，也使得玩家在視覺上有了新的觸發。

當然過度的補料會導致遊戲的冗長，也因此在祈禱與工作上，烏玫瑰山設計了新的資源輪盤，減少過度的補料，但我個人認為資源輪會讓補料的過程變得比較抽象，抽象有害於主題性，資源輪將資源的數量變成數字而不是具體木塊或是紙塊的數量，這部份是讓遊戲在補料的行動上轉為抽象。

另外的例子可能是勃根地堡、港都、電力公司等等，勃根地堡的大回合補料，比較像是將每個回合已消耗殆盡的版塊，重新補充，並沒有比較具體的主體性；港都是將補料內化至玩家的回合行動裡面，由開始隨機擺放的七個資源行動版塊，決定這場資源量變化；電力公司僅有單純的燃料補充，給與玩家可供評估的條件。

遊戲機制是基於情境的需求

遊戲機制是主題情境的需求。


為什麼有出現新的機制？今早起床時想到的問題，機制反映的是情境中玩家可以執行的動作，而，玩家的動作是回應情境提出的挑戰與規則設定下的限制。